文：宿夜花

自从合作李安、梁朝伟并成功扮演张爱玲笔下的王佳芝之后，汤唯的大银幕形象定位就一直很明确。从《晚秋》、《月满轩尼诗》到《北京遇上西雅图》，汤唯在“文艺片”、“爱情小品”中明确并细化了个人戏路。而随后汤唯在许鞍华《黄金时代》中饰演的萧红、在张婉婷《三城记》里扮演的陈月荣，更是丰富了她个人的民国角色谱系。

尽管目前汤唯并没有获得金鸡奖、金像奖的最佳女主角，但多次提名的她，俨然是同辈成功的女演员之一。关于汤唯的演技，很多人喜欢她的“淡而自然”、“不露痕迹”，当然也有不同看法的人觉得“不够味”。

对于汤唯，或许很多朋友和我一样，最初的印象是在《女人不哭》中。

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谈起《女人不哭》，或许很多人只认为，那是一部“苦情剧”，仅仅是因为贡献了了田海蓉、邓超、姚芊羽、贾乃亮、汤唯等当红影星青葱模样而被提起。

但就我而言，《女人不哭》真正感动我的地方，在于：全剧仅用34集，便将一个女性的成长蜕变历程，完美地融合进了时代变迁之中。作为一部个体户炼成记，女性的自强与独立，从来没有因为爱情、仇恨、抱怨等一切羁绊而停止。

对比当今很多主角光环先行的玛丽苏剧、动辄50集以上的电视剧而言，可圈可点之处实在太多。

当然，本文的重点在于——尚丽。

汤唯饰演的尚丽，只是全剧章子华（贾乃亮饰）支线中的一部分，她与核心人物章子君（田海蓉饰）其实是有点远的。

所以，如果你也喜欢这个角色，请和我一起回忆下。

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最初看《女人不哭》的时候，我还在读小学，当时我的思维是在师长、家长的话语下塑造的。

尚丽这类角色总是会被认为是“问题女学生”、“不良女青年”、“拜金女”。

当日后回味起来，我总觉得这其实是对尚丽的一种“误读”。

尚丽对钱的执念，其实源于童年时生活的拮据，父母亲责任的缺失。尚丽的性格中是带有着天然的自我毁灭因子的，也就是说，尚丽处在一种从内心就自我放逐、内向坍塌的状态之下。

尚丽的俗，俗得坦荡直率，她的不加掩饰、毫不遮掩，反而是率真可爱的。对比之下，太多的人喜爱占据道德制高点，行贪婪自私之实。

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很多时候，尚丽被塑造成了一种“为了钱没有和最爱的人在一起”的“心雨式”悲剧。

事实上，我总觉得：尚丽因为父爱缺位，潜意识之中或许会对年长、成熟、物质生活富裕的男性有心理依恋。这也就是为何我认为她对章子华的“喜欢”，更多是建立在珍视他的青春真诚的基础之上，而注定无法在一起的原因。

还有一个时常被忽略的原因是，尚丽恰恰很在意章子华的未来。她也明示自己生活在一群闲散混混之中，希望他读书成功，担起家中的希望。

章子华的扭曲，根源不在尚丽，而是童年时代的贫苦与他人的欺压，导致的尊严受屈的内心异化。

但同样的遭遇，姐姐反而更加坚韧通透，弟弟却走入了极端。这其实和家中“重男轻女”的观念也有关，第一集章妈就强调了子华才是顶梁柱，被倾注了过多的“期望”，崩塌得就彻底。

尚丽对刘建生，只图钱吗？

这恐怕又是一个误解。当刘建生被章子华报复，而山穷水尽之时，尚丽的担当和气魄，可是另一群自诩“爷们”的男性汗颜。

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说到底，我为什么喜欢尚丽呢？

因为从骨子里她人格是独立的。自始至终，尚丽没有被任何一个人的思想而束缚，她从没有想过去做谁心中的“尚丽”，她不愿意做平平淡淡的“乖巧女生”，她不愿做章子华的爱人。她喜欢什么便去追求什么，爱谁便会不惜一切去捍卫他的尊严。

尚丽的背后，更是很多坚强的普通女性写照。或许，没有接受过良好的教育，原生家庭有着一言难尽的遗憾，但她们仍旧坚持自我，或许实用主义不够“高尚”，但却贵在自知与豁达。

汤唯的表演，也是好得不可思议。我一直觉得，汤唯就像“冰山下的一团火”，看似清淡、温润的气质之中，蕴含着一种强大的能量，或许是不可言说的过去、或许是离经叛道的气焰、或许是不为外界所改变的坚韧与执拗。

（插句题外话，吴倩莲在《天若有情》中也曾给我类似感觉，而她们后来没过几年也成了“安女郎”，李安对吴倩莲、汤唯系女演员是有所偏爱的。）

因此，总觉得她的气质可塑性实在是过于强烈。

而随着时代的改变，大小银幕上随处可见的白领气质女性角色，像尚丽那种敢爱敢恨、俗却可爱、内心蕴含着火焰、自我放逐却又清醒自知的女性，恐怕难再有。

注：因为电视剧无法像电影那样每一个地方都来回审视，仅靠记忆难免有误差。如果你对《女人不哭》这部剧或者汤唯的演技有任何看法，欢迎留言分享。